![\"Gabriel_Diaz-Exposici\u00f3n-2001-Tres_Monta\u00f1as-Galeria_Moises_Perez_Albeniz-5\"](\"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/wp-content\/uploads\/Gabriel_Diaz-Exposici\u00f3n-2001-Tres_Monta\u00f1as-Galeria_Moises_Perez_Albeniz-5.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
UN ATLAS DE ORBITAS, CAOSMOSIS, TORMENTAS Y OBJETOS QUIM\u00c9RICOS<\/p>\n
Rosalind E. Krauss en su celebre ensayo de 1978 \u00abLa Escultura en el campo expandido\u00bb describe el devenir de la escultura moderna y c\u00f3mo el campo expandido se genera problematizando el conjunto de oposiciones-cuyos cuatro polos de demarcaci\u00f3n ser\u00edan: paisaje, no-paisaje, arquitectura, no-arquitectura- entre las que se encuentra suspendida la categor\u00eda escultura<\/em>. As\u00f3, a \u00e9sta se le incorporar\u00edan los nuevos campos designados: los lugares se\u00f1alados, <\/em>la construcci\u00f3n localizada, <\/em>y las estructuras axiom\u00e1ticas. <\/em>Kraus reconoc\u00eda esas expansiones como propias de la condici\u00f3n posmoderna, y en la cual la pr\u00e1ctica no se define en relaci\u00f3n a un determinado medio -la escultura-, sino en relaci\u00f3n a las operaciones l\u00f3gicas sobre un conjunto de t\u00e9rminos culturales, para los que puede utilizarse cualquier medio -fotograf\u00eda, libros, l\u00edneas de paredes, espejos o la propia escultura-. A la pluralidad de medios empleados en cada posici\u00f3n se le un\u00eda un nuevo rasgo: un cierto nomadismo de los artistas que les permit\u00eda ocupar diferentes posiciones. Los artistas que inauguran estas nuevas elecciones creativas son, entre otros, R. Smithson, R. Morris, C. Andre, R.Serra, M. Heizer, W. De Mar\u00eda, R. Irwin, Sol Le Witt, o Bruce Nauman. Aunque el ensayo citado cartografiaba muchas de las mutaciones que suced\u00edan en la forma escult\u00f3rica, sus l\u00edmites resid\u00edan precisamente en esa focalizaci\u00f3n formal.<\/p>\n En ese horizonte art\u00edstico han encontrado las nuevas generaciones de escultores, principalmente en nuestro contexto occidental, algunas referencias iniciales. \u00c9ste ha sido el caso de Gabriel D\u00edaz cuya traves\u00eda escult\u00f3rica part\u00eda, reci\u00e9n comenzada la d\u00e9cada de los noventa, apropi\u00e1ndose de la po\u00e9tica plural del land art<\/em> (reconocible en sus intervenciones-se\u00f1alizaciones in situ realizadas con rocas o con pedazos de hielo); o reelaborando los presupuestos te\u00f3ricos experimentales de Oteiza que daba a la est\u00e9tica un car\u00e1cter omnicomprensivo de la experiencia humana (m\u00e1s modestamente, las esculturas de D\u00edaz tambi\u00e9n pretend\u00edan enunciar un ideario est\u00e9tico-\u00e9tico a trav\u00e9s de la exploraci\u00f3n formal), o estableciendo un nexo intertextual con la po\u00e9tica del l\u00edmite y su repertorio formal desarrolladas por Chillida (en buena parte presentes en obras con en la serie Gravitaciones<\/em> y en Dragones<\/em>). Adem\u00e1s este joven escultor empezaba a desplegar una mirad de ascendencia premoderna, que aprehend\u00eda de modo relacional los fen\u00f3menos humanos con los fen\u00f3menos del cosmos y que ha renovado una antigua complicidad entre las artes y las ciencias. Y ah\u00ed sigue, recreando su pasi\u00f3n por m\u00faltiples \u00e1mbitos de conocimiento y por fen\u00f3menos antiguos o actuales.<\/p>\n En obras como Argonautas, Dragones, Gravitaciones, Una piedra para Ren\u00e9,<\/em> Metaescultura<\/em>, Todos, La peque\u00f1a pir\u00e1mide<\/em>, desarrolla su vers\u00e1til discurso objetual sin centrarse en determinada l\u00f3gica constructiva: sigue esculpiendo, pero tambi\u00e9n compone y construye; emplea materiales vinculados a la tradici\u00f3n cl\u00e1sica (m\u00e1rmol, alabastro) y asimismo otros m\u00e1s modernos (hierro, vidrio); en algunas obras resuenan cualidades est\u00e9ticas cl\u00e1sicas (claridad, precisi\u00f3n formal, aunque D\u00edaz lo hace al servicio de una \u00abno-verdad\u00bb: como la forma informe de Metaescultura)<\/em>, la mayor\u00eda de las obras evocan una oscilaci\u00f3n entre el despojamiento expresivo del m\u00ednimal y la densidad significante del arte objetual y del land art. Las tres piezas denominadas Argonautas, <\/em>tienen adem\u00e1s la fuerza impl\u00edcativa de invitar al espectador a un viaje aleg\u00f3rico y m\u00edtico, a recrear una especie de extrav\u00edo existencial y metam\u00f3rfico. En Metaescultura<\/em>, desarrolla una s\u00edntesis constructiva -yuxtaposici\u00f3n de l\u00e1minas de vidrio y sustracci\u00f3n de una parte- para modelar una forma vac\u00eda de rara belleza que parad\u00f3jicamente nombra como \u00abpiedra de antimateria\u00bb. percibimos as\u00ed una peculiar identidad que refiere su verdad como substancia de lo cualitativo y aleatorio.<\/p>\n Fernando Golvano, Fragmento del texto para el cat\u00e1logo \u00abLa Catedral del Hielo\u00bb, 1999<\/p>\n UN ATLAS DE ORBITAS, CAOSMOSIS, TORMENTAS Y OBJETOS QUIM\u00c9RICOS Rosalind E. Krauss en su celebre ensayo de 1978 \u00abLa Escultura en el campo expandido\u00bb describe el devenir de la escultura moderna y c\u00f3mo el campo expandido se genera problematizando el conjunto de oposiciones-cuyos cuatro polos de demarcaci\u00f3n ser\u00edan: paisaje, no-paisaje, arquitectura, no-arquitectura- entre las que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3768,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-2937","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-catalogos-publicaciones"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2937","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2937"}],"version-history":[{"count":24,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2937\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5195,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2937\/revisions\/5195"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3768"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2937"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2937"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/gabrieldiazamunarriz.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2937"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}LA CATEDRAL DE HIELO. 1999<\/a><\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"